【郷事諮問録】ワンス・アポン・ア・タイム・イン・リアルライフ

今回の勉強会は「時代劇まるっとデジタル大作戦（まるデジ）」さん主催。なんと東映と松竹という競合会社が手を携えて開催している勉強会だそう。

「そもそもずっと、このままではヤバいという意識はありました」

挨拶はそんな言葉で始まりました。
このままの手法で、ずっと時代劇をとり続けていくことが出来るのか──

確かに京都では、風景が移ろい、撮影に耐えうる景色が年々激減していると感じます。歴史的建造物は老朽化で細切れに建て壊され、「風景」としての連続性を失ってしまっていたり。
地元でロケできないとなると、遠征するか、セットを作るか、別録りした役者と背景の画を合成するしかない。
一方で表示端末（テレビなど）側は画質が上がり、小道具大道具や背景にも、より高品質さが求められます。クオリティ維持のための作業量は上昇の一途をたどる割に、制作費は下がる一方。

「そこにきて、コロナです」

空っぽの撮影所でどうすべきか途方にくれたあと、今のタイミングでアップデートを、と動き出したのが今回のきっかけとのことです。

「もともと別録りしてた背景用の画を後で合成すること自体はやってたんですが、今回やろうとしているのはブルーバックスクリーンの代わりに背景に大型液晶モニタを置きそこに別録りの背景を表示し、リアルタイムで合成映像を役者ごと撮ろうという仕組みです」

ほうほう。
こういうことですね。

そもそも、今までの「後から合成」ではできなかったものがいくつかあったそうです。

• 光学反射系のモノ：走行する車のボンネットに映り込む背景画像や、金魚鉢越しの背景など。
• 細かくて大量にある隙間越しの背景：よしずの隙間や水しぶきの向こうなど

このあたりは静止画の合成でもなじみ深いかも。写真での合成が面倒であるならば、動画ではもっと面倒ということですね、なるほど。

こういうものははなから撮影を諦めて、そういうシーンは出さない、という判断をしていたのだそう。
それが今回のLED WALLだと全部問題なく実現できるとか。すごい。

まさに壁というほかない巨大モニタ。実は、複数台のモニタを連結してシステムで一台として描画しています。
本来は10x5mのところを、今回は建物サイズにあわせて7x4mにしたとのこと。そういうことも可能ですね。

欧米では目新しさも減ってきたこの巨大LED WALLを背景に用いた撮影方法。
日本ではまだめずらしく、関西にはまだ固定スタジオがなく、今回は勉強会用に組んだといいます。

今回カメラ担当はお二人。元々映画現場におけるカメラ担当は2ないしは3人で回しているとのこと。
まずカメラ自体はクレーンのようなアームの先端に搭載しておき、役割分担はこんな感じ。

1. アーム操作者：上下左右手前奥、とアームを動かしカメラの位置を物理的に動かす人
2. カメラ操作者：レンズを遠隔操作し、ズームやピントを調整する人

※それぞれの担当者の正式名称は不明。大きな現場にはプラス一名、1のアームを台車ごと移動するひともつくらしい。

「空間上でカメラがどこにあるのか」は、床に施されたモーションキャプチャのマーカーが位置を読みシステムに飛ばし、
「ピントの位置やズームの命令」は2の手元の機材で操作した内容をシステムに飛ばし、
両者の情報に応じた背景の画像がリアルタイムに生成され、表示される仕組みという

モーションシステム用のマーカーは「地面の位置がどこか」を設定するためにも重要とのこと。

「地面の位置を最初に綺麗に設定しておかないと背景の生成がおかしなことになってしまうので」
なるほど。確かに生身の役者が演技しながら舞台の手前から奥に移動する際に背景の生成情報がおかしくなると、「役者が地面に沈んでいく」というような現象もおこりそう。

今回、勉強会で提供された背景の映像は5点。

うち2点は3D素材で、残りは実写動画だった。
それぞれに利点と弱点がある。

また、スキャン時の天候条件のまま撮影されてしまうという所も気になります。くもりの日待ちが発生する事案です。
「反射物のスキャンも苦手で、瓦は実際何枚か自作して張り込んでます」とのこと。

随心院は1mmの点群データを撮影。
「僕ら（勉強会のメンバー）は映画屋さんの集まりなので、最終的に映画で使えないクオリティだと意味がないので。なので相当綺麗に撮ってます」
また3Dスキャナを用いての現場撮影以外にもフォトグラメトリ（大量の写真データから3Dデータを合成する手法）も用いているとのこと。

オブジェクトの作り込みに関してはゲーム業界などとおそらく同じような話だろうと思っていたら、今回用いられていたのはUNREAL ENGINEだそうで、なるほどと。
※　Unreal Engineは、Epic Gamesより開発された有名ゲームエンジン。他にはUNITY(ユニティ・テクノロジー社)なども有名。

「随心院の前の灯籠はアセット（3Dデータ素材）を利用してます」
今、世界中で様々なアセットが3Dデータ化されてアップされ、それをとり放題とのこと。利用には費用がかかるとのことだけれど（そりゃあそうだ）、今回私がこのレポートを書くのにいらすとやさんのイラストを利用させていただいたように、3Dデータ界にも巨大素材の海があるらしい。

実写の動画を背景にした場合はどうなるか。

3Dモデリングデータの背景と違い、天気や日照条件、ピント条件などを変えることは出来ないけれど、モアレはないし自然に撮影した動画がそのまま生きる場合は使い勝手もよさそう（静止画背景の時よりテスト映像が自然に見える）

ただ背景映像がくっきりしていればいるほど、手前の人物が目立たないので、スモークをたいた方が自然に見えたのは興味深かった。

町中走行中の車の中のシーンなど撮るときも便利そう（あちこち映り込みが発生するので）

いや、非常に面白い勉強会でした。
なるほど、これをうまく使いこなせばものすごく広いお江戸の町並みの背景をリアルタイム撮影出来たり、実際存在しない未来やファンタジーの世界の映像も撮りやすそう。
スタジオの設備投資費が高すぎるのでまだ認知をあげて需要を喚起し、仲間を募集しているとのことでしたが。

ノートルダムの聖堂が災禍に崩れたあと、ゲーム用に完璧に撮っていた3Dデータが復旧に非常に役立ったという話は有名です。
今のうちにちゃんとデータ撮っとかなきゃ！ 災害の多さは日本は随一ですしね！
京都には歴史的建物などを3Dスキャンして回っている団体がいくつもあるけれど、それらの人たちとコンテンツを共有できたりしないのだろうか。
用途が違うとなかなか使い勝手がわるかったりする、という話だけれど。

帰り道、バスを待っている他の人たちは全員さっきまで勉強会に参加していた方達だったようですが、みんなああでもないこうでもないと使い方を考えていたようでした。

関西一円のクリエイティブ業界の人たちが一同に介していたようなこの会に参加させていただけて光栄でした。
そうか、時代劇ってそうやって撮ってるんだなあ。めちゃくちゃおもしろかった。

「映像の撮影現場ってそんな感じなのか…」と少しでも知っていただき、そのシステム使いたい、と思う方々の参戦を促せることが出来れば幸いです。